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À l’écoute du paysage

Source : carte du bruit, Nantes Métropole

L’expansion des villes, l’urbanisation et la mobilité bouleversent fondamentalement notre environnement sonore. Celui-ci résulte des infrastructures, de nos modes de vies, du choix des matériaux et des techniques de constructions.  Dans les métropoles le son est perçu comme une nuisance, désigné comme un problème environnemental dont souffre les populations. La mise en œuvre d’une réglementation et d’une protection physique est la première réponse.  

Mais au-delà de cette prise en compte réglementaire et technique de l’urgence de la souffrance, l’enjeu véritable réside dans la manière de concevoir avec le son le territoire, la ville, la rue. Nous constatons trop souvent que les environnements sonores urbains en arrivent à baigner dans une sorte de chaos indifférencié et uniformisé. C’est pourquoi au même titre que l’aspect visuel, le son devient un facteur d’identité et de créations urbaines, un indicateur de bien vivre dans nos villes. Alors, comment mettre le son en action plutôt qu’en le réduisant à une nuisance dont il faut se préserver ? Comment concevoir nos futurs espaces pour qu’ils soient musiciens du paysage ? 

Influencer les paysage sonore grâce à l’architecture

« Il faut au plus vite partir à l’écoute des régions, des villes des quartiers, écouter les cultures du quotidien. Écouter c’est se former, s’instruire, affiner des désirs, sentir ceux des autres, commencer à tisser du lien. Écouter c’est exister à plusieurs et non plus chacun face à tous les autres. »  

Alice Debonnet-Lambert, directrice du Centre d’information et de documentation sur le Bruit 

Ce sentier est un moyen de partir à l’écoute de nos territoires. La marche est silencieuse et le marcheur est invité à se laisser porter par sa sensorialité pour trouver sa place en tant qu’émetteur et récepteur sonore. Le silence permet à chacun de trouver son dialogue interne avec les bruits. Nous banalisons trop facilement le son avec le champ lexical de la nuisance, le mouvement de la marche autorise nos corps à embrasser différemment les musicalités du paysage car en avançant dans l’espace, nous sommes une composante sonore. Malgré tout, si le tracé du sentier est un guide, les marcheurs sont encouragés à suivre leurs yeux, leurs nez, et se laisser distraire par leurs oreilles afin de mieux se faire un avis sur cette dimension si subjective qu’est l’écoute de soi et de l’autre. À chacun de composer un rythme, une séquence, un refrain pour que la marche en périphérie soit source d’une nouvelle poésie intérieure.  

« Les aménageurs n’avaient pas imaginé que les paysages sur lesquels ils travaillaient allaient inspirer des jeunes poètes 30 ans plus tard, touchés par le spleen du béton. » Sentier du Grand Paris p145 

Les territoires actuels – Stalker

Le groupe Stalker est un laboratoire de recherche né dans les années 90, il est issu de la réunion entre plusieurs étudiants issus de l’école d’architecture de Rome. Insatisfaits de l’enseignement théorique qu’ils ont reçu, ils inaugurent des marches à travers les espaces en marge de la ville. La première débute le 5 octobre 1995.

Carte de Rome_Collectif Stalker

La démarche part du constat inévitable de la présence de vides urbains. Ils sont le négatif de la ville bâti et un indicateur de la forme urbaine actuelle. Prendre en compte ces vides, c’est prendre en compte la structure générale de la ville. Ces marges traduisent un paradoxe: celui d’une ville incontrôlable. L’urbanisme est l’allégorie de la domination anthropienne sur la nature. Cependant, celle-ci à des limites: les tracés des rues et des cadastres n’évoluent pas au même rythme que nos vies. Cette différence de cadences entre les constructions humaines et les avancées de la nature se reflète dans nos villes. Les “ratés” et les rebuts de l’homme se matérialisent dans des friches, des espaces non-construits. Dans le cas de Rome, le terrain exploré par Stalker se situe entre l’anneau ferroviaire et la périphérie, mais toujours dans les limites administratives de la ville.

Suite à ce constat, le collectif se questionne: comment habiter cette zone urbaine aux multiples facettes ? Comment appréhender cet organisme illogique et multiple? Pour trouver des réponses, le groupe souhaite avant tout comprendre avec bienveillance l’essence de nos espaces délaissés. Leur mouvement se veut aux antipodes d’une démarche de domestication, mais plutôt d’écoute puis de traduction.

Cependant, ces territoires inoccupés sont des lieux chaotiques. Hors du présent des villes, leur langage et leurs mutations sont difficilement formulables. Une méthode permet de toucher du doigt l’expressivité des lieux : la marche. Stalker initie des traversées expérientielles qui, par leur dynamisme permettent au promeneur d’être alerte à la sensorialité des lieux. Cette recherche nomade permet de ne pas banaliser avec des mots ce qui se passe dans ces territoires.

Ce qui résulte de cette démarche, ce sont des manières de retranscrire ces espaces si différents de la ville que nous connaissons. Des archives, des cartes, des tracés, des textes, menant à des enquêtes et des discussions. Ces éléments permettent une requalification des lieux : plutôt que de continuer à les nommer espaces en marges, ils deviennent “les territoires actuels”. Un nouvel espace urbain que l’on peut découvrir grâce à un itinéraire d’exploration au delà du quotidien. Ce travail permet de trouver des solutions pour sauvegarder le devenir des espaces actuels. La meilleure étant l’abandon afin de conserver la mutabilité de la ville, et finalement ne pas chercher à prévoir l’imprévisible.

“L’abandon est la plus grande forme de soin possible de ce qui est né et s’est développé au delà de la volonté et du projet de l’homme.”

Lorenzo Romito

Répercussions sonores

Trouver une place à l’expression musicale_ 130 km

Ce sentier est un parcours à la recherche du silence. Cependant, même si cela peut être dans ses capacités, son but n’est pas d’assurer une marche calme à ses passants, mais plutôt d’apprendre à s’approprier et comprendre le bruit. 

Cette réflexion sur les sonorités urbaines part d’une constatation : dans l’espace urbain dense, la condition  intrinsèquement subjective de la limite entre musique et bruit s’annule. Le son est un élément légiféré par son volume et sa régularité. La musique peut être illégale dès sa première note, car elle devient une nuisance. Alors, pour s’exprimer, des événements musicaux s’organisent en périphérie pour fuir les oreilles qui les caractérisent comme nuisances. Les free party recherchent l’entre soi, afin de n’être que musique. 

Pour trouver cet espace de liberté et être dans la légalité sonore, il faut être dans l’illégalité spatiale. C’est pourquoi ce sentier cherche à spatialiser le volume musical. Autrement dit, trouver une place publique dans la métropole où l’on serait sûr de ne pas être nuisible. Entre les myriades de bruits que la ville émet, de tels espaces-temps doivent forcément exister. À nous de tendre l’oreille, lors de la marche, pour les trouver.

Le tracé se dessine suivant deux paramètres : le bruit déjà présent et les habitations. Le but n’est pas non plus d’aller sous les autoroutes pour être sûr de ne gêner personne, il faut aussi s’entendre. Le tracé se générera donc grâce à l’étude du cadastre, des cartes de bruit, des lois sur les nuisances. Mais également d’une série d’écoutes des lieux à toutes heures. 

Le résultat de ce sentier offre un cadre qui  pourrait  permettre à ses passants de diffuser du son ou de crier tout le long du chemin librement. Il encourage même à s’exprimer, à crier, à jouer de la musique, à ne pas attendre d’être au sommet d’une montagne pour crier qu’on est « le roi du monde ».

Louise-Marie Jouault

Le bruit et le silence le long du sentier. (Source : Carte bruit multisource Lden exposition sur 24h – Nantes Métropole 2015 )
Allégorie de l’espace sonore en périphérie.